Si a finales del siglo XIX distintas capitales europeas, en especial París, se habían convertido en focos de creación y de irradiación de las nuevas formas teatrales, en el siglo XX, a partir de los años sesenta, la atención se desplaza prioritariamente hacia los Estados Unidos de América, y sobre todo a la fascinante Nueva York.
Diversas circunstancias explican este fenómeno: el mito de la amistad y el altruismo americano tras la Segunda Guerra Mundial; su predominio científico que cera una nueva era tecnológica, la eclosión de su economía, que convierte a sus habitantes en los nuevo sricos del universo; el empuje en diversos campos de expresión y el auge creciente de las galerías de arte, que dan el espaldarazo universal a los grandes pintores del mundo. El teatro, que contaba con el clima más propicio, no podía ser una excepción.
Por otro lado la facilidad de los viajes intercontinentales hacia que un arte, considerado siempre de carácter nómada, no se resintiera de este desplazamiento de capitalidad. De hecho, los mejores grupos europeos habían saltado sin problemas el océano. Por contra, festivales como el de Nancy seleccionarán sus espectáculos por todos los países del mundo.
En Estados Unidos y en la década de los sesenta, a las causas citadas habría que añadir que el teatro se hace eco de la evolución del arte en todas sus variantes e integra comportamientos humanos en los que caben todos los contrastes.
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